Search - David Rosenmann-Taub (piano) :: David Rosenmann-Taub: Conversaciones - Music for Piano Played by the Composer (David Rosenmann-Taub Collection: Volume 1)

Every artist has a relationship to tradition. Very few artists distill their reactions to that heritage into a single work of art: what they learned, what they found true and what false, their admiration and sympathy as well as their disagreement or frank rejection. In Conversaciones, David Rosenmann-Taub achieves this in the most direct way: by speaking person to person, via the piano, with some of the greatest composers of the classical tradition. The composer adopts the language of his interlocutors western, tonal music but only as one resource among many, to be used when it serves to communicate his meaning. Music, for Rosenmann-Taub, is meant to convey a concrete experience: harmony and dissonance, tonality and atonality are not employed for their own sake, but for expressive effect. Elements of the waltz, the fugue, or twelve-tone composition make an appearance and, having served their purpose, disappear just as quickly. There are no rigid forms here, no decorative ornamentation; each piece has its own shape and physiognomy, which unfold naturally, like that of an organic, living being. This freedom of expression explains the freshness of Rosenmann-Taub s music, and helps one to understand the reaction of his teacher, the great Chilean composer Pedro Humberto Allende, on hearing Conversaciones for the first time. Though Allende was surprised by the work s departure from convention, when asked for suggestions and improvements, he insisted: Don t change a single note! Cada artista tiene su propio vínculo a la tradición. Muy pocos artistas destilan sus reacciones ante esa herencia en una sola obra: lo que han aprendido, lo que encontraron verdadero o falso, su admiración y afinidad, tanto como su desacuerdo e, incluso, su rechazo. En Conversaciones, David Rosenmann-Taub logra esto de la manera más directa: habla, de persona a persona, a través del piano, con algunos de los más grandes compositores de la tradición clásica. El compositor adopta el lenguaje de sus interlocutores la música occidental, tonal , pero sólo como un recurso entre varios, cuando le sirve para comunicar su propósito. La música, para Rosenmann-Taub, debe trasmitir una experiencia: consonancia y disonancia, tonalidad y atonalidad no son empleadas por sí mismas, sino para lograr un efecto expresivo. Hay elementos del vals, de la fuga, de la composición dodecafónica, que surgen y, tan pronto como han cumplido su papel, desaparecen. No encontramos formas rígidas, ni ornamentación decorativa; cada pieza tiene su figura y fisonomía desplegadas naturalmente, como un ser orgánico, vivo. Esta libertad de expresión explica la frescura de la música de Rosenmann-Taub, y permite comprender la reacción de su profesor, el gran compositor chileno Pedro Humberto Allende, cuando escuchó la obra por primera vez. Aunque sorprendido por el alejamiento de las convenciones, Allende le insistió: ¡No cambie una nota!